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余秀华的诗歌给你诗歌

时间:2023-06-19 20:44编辑:小诗宣传员网

1.余秀华的诗歌励志

一位脑瘫患者、农妇，竟能写出如此动人的词章？余秀华在惊讶和赞叹声中“火”了，而这背后糅杂了励志、同情、感慨等种种微妙情绪——

这些天，余秀华的诗作在微信上广为传布。她的生活，也因此改变。打爆的约访电话，不断有记者上门，相继死去的兔子，村书记和市领导也来了。湖北钟祥市石牌镇横店村，余秀华的家里，一切生动而荒诞地发生着。

嘈杂的人声中，有来访者要求余秀华即兴创作。17日，余秀华的电脑上留下一首《假如你是沉默的》。更像对竟日喧哗的抗议：“假如你是沉默的，身边的那个人也无法窃取/你内心的花园，内心的蜜、你的甜蜜将一直为自己所有。没有一个盗贼/没有季节错乱的蜜蜂/雪徐徐落进院子里，世界维持着昨天的次序。”唯有黑夜低垂，人潮散去，余秀华才能回到熟识的往昔。

一旦白昼重临，“脑瘫诗人”、“心灵鸡汤”作者，甚至“中国的艾米丽·狄金森”的标签又会纷至沓来。不过数日之间，一棵稗子，就已让满园春色包围。

毫无疑问，余秀华是优秀的诗人。但诗歌之外，她的先天缺陷、农村背景以及语言风格，也在过度放大中不断遭遇无意或是有意的误读。

旅美作家沈睿的一篇推介文章，经微信订阅号“民谣与诗”修改后，以《余秀华——穿过大半个中国去睡你》的标题引爆了社交网络。撇开“标题党”的因素，余秀华的同名诗作备受肯定，在其真实与力量。“我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。背后，是独特的音韵与情绪。

沈睿评价“余秀华是中国的艾米丽·狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，她的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”

沈睿或许过度沉浸于偶得的欣喜。事实上，这首诗的主题，与诗人普珉一首“身体写作”之作颇有相合。差别在于，余秀华的情绪更纯净，语言的节奏感更扎实，抒情的音调更高。

但以此将余秀华引为天降奇才，怕也言过其实。譬如，《穿过大半个中国去睡你》中有一句“两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵”，很明显受到狄兰·托马斯《通过绿色导火索催动花的力》的启发。再譬如，余秀华自陈“不关心人类的大问题”，写下“下一个春天啊，为时不远/下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见”，也很难说没有海子抒情诗《日记》的影子。

在微信朋友圈里，余秀华开列的阅读履历包括：保罗·策兰、弗罗斯特、博纳富瓦、特朗斯特罗姆、阿赫玛托娃、海子、顾城、雷平阳、宇向、韩少君。去年1月，余秀华专门写过一篇《致雷平阳》，起首便是：“我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手。”

换言之，余秀华对于自己的诗歌创作，有着充分的自觉，亦不乏明确的源流。虽然经历病厄、身囿农村，她的写作并没有依托大量切身的经验材料，也不曾借助方言或古诗等更接近的语言谱系。相反，她阅读翻译的现代诗，从他者的世界攫取灵感，借语言的弦荡漾诗心，再向更普遍的天地寻求共振。

打动我们的，理应是余秀华的诗歌，而非那些凭空附丽的意义。可惜，读诗需要耐心和敏锐，多数人却等不及。却意图相信一个贫瘠中创生的幻梦，一种人为营造的弱势群体叙事。因为，这样才符合我们熟识的认知体系、自以为正常的价值标准，接受起来才更为便捷。可凡此种种，固然易于感动，却忽略了余秀华作品中真正诗性的部分。

好在，余秀华是自知自怡的。

在自述《摇摇晃晃的人间》里，她写道：“我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。……即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。”这并不是矫情，而是胸中块垒的直抒。因为“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”

《穿过大半个中国去睡你》、《再见，2014》和《我爱你》是余秀华眼下最知名的三首诗。不约而同地，诗里都提到了“春天”。《穿过大半个中国去睡你》里有“当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天”，《我爱你》的最后则这样写的：“告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”。

其实，余秀华就是诗歌大地上偶然出现的一棵稗子。我们则像一些逐浪采粉的蝴蝶，强加给她太多虚妄的春天。也许，在自然的春天里提心吊胆，才是稗子的夙愿。

2.余秀华写给海子的诗

我曾经那么爱过他

写给海子

我爱你多年了，爱到了一种相互对峙

你多像一个蛮横的孩子，停留在25岁的春天里

看我华发暗生，眼镜框里落满鄙夷

我承认被你掠夺过的世界，我什么也没有得到过

而在尘世的许多日子你都看不起的

当然，一个活人对死人的爱也会被看不起

我拒绝从你的诗句里摄取盐，海水，月亮和村庄

也不会向你要一个春天

我愿意把这些重复给你一次，让你重复疼一次

你会从坟墓里捧出土，掩埋诗句里的水

胸口上的火

作为对你的报复，我要你裸露身体面对我

让我洗你身上的疤痕，暗疮，和经年的梦呓

如果有风，如果你冷

就点燃你的诗集，片刻取暖

◆遇见海子

他在人群里，我没有看出来。都是近视的我们

对世界保持着警惕

太阳出来的时候，第一个感到热的人出卖了他的身份

他把铅笔削断，又重新削出了一截

一大朵向日葵的阴影覆盖在他身上

一片水域包含了一片沙漠

这个孤独的孩子自言自语，走出人群

多少年过去，一种怀念不断消散

我们的亲近来自同样的血液，不是a,b,ab，也不是o

这是从消逝开始的汇聚

从奇异开始的寻常

我把太阳放在他曾经放过的位置上

但是从来不反对

风把草籽吹到沙漠上

◆活着

这是多么好的事情：我可以怀念他们，鄙视他们

可以在小姨的坟头喝酒，像她喝农药一样沉迷，微笑

如果碰巧被阳光一晒，几句诗从我的身体里

滚出来

我就把它放进纸盒里，烧给山海关的一个男人

多少年后，我们注定相遇

而现在，我可以提前爱他

也可以把世间对他的病垢收集起来，嘲笑他

然后和那么多诗人在黄昏里，在文字里打情骂俏

如果偶尔遇见了

也不妨用肉体片刻取暖

-------我承认这里面的爱，它的纯净和单薄

都让我窒息

3.余秀华的诗都有哪些,余秀华的诗歌

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《爱我，在天亮以后》

吻我，如果你的唇和窗外的那棵树

一样安静

你一定不会责怪我有些冷凉的额头

和我

婉若秋天的内心

请看着风里的落叶拥抱我

不要探究我身体某处的夜色

不要计算

我留给你的余温

秋天正好，风正好，温度正好

我们约好这一次相恋

并在下雪之前

老去，不动声色

二.

掸一掸你眉间尘埃

把你的过往埋进一场花开

而我没有退尽的痛楚

是一首无词的小令

供你来猜

为你沏一壶茶，然后

我们的日子在两颗盐里打开

浅浅的咸

抵消我们下一次险滩上的

泪滴

你不说话的时候

我们更接近一场白露

我翻阅你心事时

就可以漫不经心

三.

我们挽手踏进生命的清浅

果实诉说，言语纤细

我给你的

不企及夜晚

但靠近月色

我说，每一棵草都会开花

我们把手伸进一棵草的内心

只听取

她在黄昏里的声音

而你在做这些的时候

递给我一个眼神

就好

我养的狗，叫小巫

作者/余秀华

我跛出院子的时候，它跟着

我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家

我跌倒在田沟里，它摇着尾巴

我伸手过去，它把我手上的血舔干净

他喝醉了酒，他说在北京有一个女人

比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞

他喜欢跳舞的女人

喜欢看她们的屁股摇来摇去

他说，她们会叫床，声音好听。不像我一声不吭

还总是蒙着脸

我一声不吭地吃饭

喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它

它摇着尾巴，快乐地叫着

他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候

小巫不停地摇着尾巴

对于一个不怕疼的人，他无能为力

我们走到了外婆屋后

才想起，她已经死去多年

4.对余秀华的诗歌分析

吻我，如果你的唇和窗外的那棵树

一样安静

你一定不会责怪我有些冷凉的额头

和我

婉若秋天的内心

请看着风里的落叶拥抱我

不要探究我身体某处的夜色

不要计算

我留给你的余温

秋天正好，风正好，温度正好

我们约好这一次相恋

并在下雪之前

老去，不动声色

二.

掸一掸你眉间尘埃

把你的过往埋进一场花开

而我没有退尽的痛楚

是一首无词的小令

供你来猜

为你沏一壶茶，然后

我们的日子在两颗盐里打开

浅浅的咸

抵消我们下一次险滩上的

泪滴

你不说话的时候

我们更接近一场白露

我翻阅你心事时

就可以漫不经心

三.

我们挽手踏进生命的清浅

果实诉说，言语纤细

我给你的

不企及夜晚

但靠近月色

我说，每一棵草都会开花

我们把手伸进一棵草的内心

只听取

她在黄昏里的声音

而你在做这些的时候

递给我一个眼神

就好

她的诗多半带有那种温柔，一种感冒似得温柔。令人感动，发自肺腑的动容，可以很快与读者产生共鸣。

5.余秀华的一首诗

没找到，给你推荐我最喜欢的一首

《穿过大半个中国去睡你》

其实，睡你和被你睡是差不多的，

无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天

让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

一些不被关心的政治犯和流民一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

6.余秀华的诗歌美学,你是怎么理解的

余秀华，她的诗跟梵高一样，可以折射出生命向日葵的绚烂，也像莫奈笔下的荒原草垛，在四季不同晨昏发出耀眼的光芒。窥探其诗歌的特征，痛苦的凝视仿佛是诗歌产生的来源。也许对她来说，生命不需要回归，因为她的诗就代表生命本真。

一、痛楚特质幻化美的力变

余秀华是左手压着右手写字，诗行里每一个字渗着疼痛。她站不稳自己的身子，总是摇摇晃晃，偏偏倚倚，她的声音挤出的不是绚烂，但是比绚烂还美的痛楚，甚至像哭泣似的悲悯。正是这样的痛楚带给她诗歌美的力变。她的目光既有对内心世界的挖掘，也有对外部世界的观望。希望通过诗的远游来结束心灵的磨难和无休无止的孤独无援。她的诗是在内心苦闷矛盾的状态下写出的。带有象征美学的特征。诗人运用各种物象来暗示内心微妙的世界。物质感的形象在她用暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道表现出来。在诗句的描述中，她时刻处在冬天，虽然诗歌却常把她往春天的路上带。她如云朵一样的年华随时可以倾塌，像露水一样的心只能在清风下发呆。她是一棵在若有若无的风里怔了很久的草，偶然扭动一下身躯，也是一艘漏底的船在荒芜的岸，同时拥有木性和水性。她的痛被遮盖、掩埋却又赤裸裸地暴露，像大地一样的辽阔忧伤，她在以疼痛取悦这个人世。爱在她心里就像一场雪，因为过于洁白而接近春天，所以她一次次按住心里的雪，又渴望下一场大雪。爱对她来说，不是诗歌，更像一颗提心吊胆的心，又抑或爱只是经过，像秋风在院子转了一圈，过去了.

二、荒野村落填构筑诗意背景

余秀华诗歌有其特有的布景，江边、庭院、打谷场、果园、麦田等成了她追逐痛苦和喜悦的风景。在诗歌里爱着，她隐匿自己，又暴露自己。她生活轨迹单调贫乏，环境简陋闭塞，但是却用自然的背景创作出宏大而丰富的诗歌背景，她把思想安放在这个背景之中，潜心铸就诗歌的艺术。在有限的空间，获得心灵的自由，构筑起属于自己的天堂。

三、饱满而匮乏的诗心对立

余秀华的创作热情和灵感丰沛，她爱这哭不出来的浪漫，余秀华最可贵的一点，是她对诗歌感悟和表达是直白的，她的诗观：一切关于诗歌的表白都是多余的，它是我最深切的需要。诗人刘年曾这样评价：别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血迹。她的诗不粉饰、不雕琢，不是充满华丽装饰的客厅，质朴得像子夜的村庄那照着想象的微弱的灯火，她的诗代表了新诗的发展，也是一个时代稀缺的物品。

7.余秀华的诗歌风格

余秀华的诗歌中有许多爱情诗。作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。

她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。

她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。