给你余秀华的诗歌
1.余秀华的诗都有哪些,余秀华的诗歌
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《爱我，在天亮以后》
吻我，如果你的唇和窗外的那棵树
一样安静
你一定不会责怪我有些冷凉的额头
和我
婉若秋天的内心
请看着风里的落叶拥抱我
不要探究我身体某处的夜色
不要计算
我留给你的余温
秋天正好，风正好，温度正好
我们约好这一次相恋
并在下雪之前
老去，不动声色
二.
掸一掸你眉间尘埃
把你的过往埋进一场花开
而我没有退尽的痛楚
是一首无词的小令
供你来猜
为你沏一壶茶，然后
我们的日子在两颗盐里打开
浅浅的咸
抵消我们下一次险滩上的
泪滴
你不说话的时候
我们更接近一场白露
我翻阅你心事时
就可以漫不经心
三.
我们挽手踏进生命的清浅
果实诉说，言语纤细
我给你的
不企及夜晚
但靠近月色
我说，每一棵草都会开花
我们把手伸进一棵草的内心
只听取
她在黄昏里的声音
而你在做这些的时候
递给我一个眼神
就好
我养的狗，叫小巫
作者/余秀华
我跛出院子的时候，它跟着
我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家
我跌倒在田沟里，它摇着尾巴
我伸手过去，它把我手上的血舔干净
他喝醉了酒，他说在北京有一个女人
比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞
他喜欢跳舞的女人
喜欢看她们的屁股摇来摇去
他说，她们会叫床，声音好听。不像我一声不吭
还总是蒙着脸
我一声不吭地吃饭
喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它
它摇着尾巴，快乐地叫着
他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候
小巫不停地摇着尾巴
对于一个不怕疼的人，他无能为力
我们走到了外婆屋后
才想起，她已经死去多年
2.余秀华的诗歌励志
一位脑瘫患者、农妇，竟能写出如此动人的词章？余秀华在惊讶和赞叹声中“火”了，而这背后糅杂了励志、同情、感慨等种种微妙情绪——
这些天，余秀华的诗作在微信上广为传布。她的生活，也因此改变。打爆的约访电话，不断有记者上门，相继死去的兔子，村书记和市领导也来了。湖北钟祥市石牌镇横店村，余秀华的家里，一切生动而荒诞地发生着。
嘈杂的人声中，有来访者要求余秀华即兴创作。17日，余秀华的电脑上留下一首《假如你是沉默的》。更像对竟日喧哗的抗议：“假如你是沉默的，身边的那个人也无法窃取/你内心的花园，内心的蜜、你的甜蜜将一直为自己所有。没有一个盗贼/没有季节错乱的蜜蜂/雪徐徐落进院子里，世界维持着昨天的次序。”唯有黑夜低垂，人潮散去，余秀华才能回到熟识的往昔。
一旦白昼重临，“脑瘫诗人”、“心灵鸡汤”作者，甚至“中国的艾米丽·狄金森”的标签又会纷至沓来。不过数日之间，一棵稗子，就已让满园春色包围。
毫无疑问，余秀华是优秀的诗人。但诗歌之外，她的先天缺陷、农村背景以及语言风格，也在过度放大中不断遭遇无意或是有意的误读。
旅美作家沈睿的一篇推介文章，经微信订阅号“民谣与诗”修改后，以《余秀华——穿过大半个中国去睡你》的标题引爆了社交网络。撇开“标题党”的因素，余秀华的同名诗作备受肯定，在其真实与力量。“我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。背后，是独特的音韵与情绪。
沈睿评价“余秀华是中国的艾米丽·狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，她的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”
沈睿或许过度沉浸于偶得的欣喜。事实上，这首诗的主题，与诗人普珉一首“身体写作”之作颇有相合。差别在于，余秀华的情绪更纯净，语言的节奏感更扎实，抒情的音调更高。
但以此将余秀华引为天降奇才，怕也言过其实。譬如，《穿过大半个中国去睡你》中有一句“两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵”，很明显受到狄兰·托马斯《通过绿色导火索催动花的力》的启发。再譬如，余秀华自陈“不关心人类的大问题”，写下“下一个春天啊，为时不远/下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见”，也很难说没有海子抒情诗《日记》的影子。
在微信朋友圈里，余秀华开列的阅读履历包括：保罗·策兰、弗罗斯特、博纳富瓦、特朗斯特罗姆、阿赫玛托娃、海子、顾城、雷平阳、宇向、韩少君。去年1月，余秀华专门写过一篇《致雷平阳》，起首便是：“我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手。”
换言之，余秀华对于自己的诗歌创作，有着充分的自觉，亦不乏明确的源流。虽然经历病厄、身囿农村，她的写作并没有依托大量切身的经验材料，也不曾借助方言或古诗等更接近的语言谱系。相反，她阅读翻译的现代诗，从他者的世界攫取灵感，借语言的弦荡漾诗心，再向更普遍的天地寻求共振。
打动我们的，理应是余秀华的诗歌，而非那些凭空附丽的意义。可惜，读诗需要耐心和敏锐，多数人却等不及。却意图相信一个贫瘠中创生的幻梦，一种人为营造的弱势群体叙事。因为，这样才符合我们熟识的认知体系、自以为正常的价值标准，接受起来才更为便捷。可凡此种种，固然易于感动，却忽略了余秀华作品中真正诗性的部分。
好在，余秀华是自知自怡的。
在自述《摇摇晃晃的人间》里，她写道：“我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。……即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。”这并不是矫情，而是胸中块垒的直抒。因为“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”
《穿过大半个中国去睡你》、《再见，2014》和《我爱你》是余秀华眼下最知名的三首诗。不约而同地，诗里都提到了“春天”。《穿过大半个中国去睡你》里有“当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天”，《我爱你》的最后则这样写的：“告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”。
其实，余秀华就是诗歌大地上偶然出现的一棵稗子。我们则像一些逐浪采粉的蝴蝶，强加给她太多虚妄的春天。也许，在自然的春天里提心吊胆，才是稗子的夙愿。
3.余秀华的诗
近日，来自湖北钟祥石牌镇横店村的农妇余秀华，再一次让诗歌进入了公共空间。38岁的余秀华出生时脑部缺氧致脑瘫，后在家务农，1998年她开始写诗，并在《诗刊》成功发表。近两周以来，她的诗仿佛一夜间便在微信朋友圈上横空出世，一首《穿过大半个中国去睡你》更是让许多人津津乐道。她的作品与境遇获得空前曝光的同时，其诗歌的文学造诣引发诗歌界争议。
附：余秀华诗歌（选自人民日报官微）
《穿过大半个中国去睡你》
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
《我爱你》
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
4.余秀华写给海子的诗
我曾经那么爱过他
写给海子
我爱你多年了，爱到了一种相互对峙
你多像一个蛮横的孩子，停留在25岁的春天里
看我华发暗生，眼镜框里落满鄙夷
我承认被你掠夺过的世界，我什么也没有得到过
而在尘世的许多日子你都看不起的
当然，一个活人对死人的爱也会被看不起
我拒绝从你的诗句里摄取盐，海水，月亮和村庄
也不会向你要一个春天
我愿意把这些重复给你一次，让你重复疼一次
你会从坟墓里捧出土，掩埋诗句里的水
胸口上的火
作为对你的报复，我要你裸露身体面对我
让我洗你身上的疤痕，暗疮，和经年的梦呓
如果有风，如果你冷
就点燃你的诗集，片刻取暖
◆遇见海子
他在人群里，我没有看出来。都是近视的我们
对世界保持着警惕
太阳出来的时候，第一个感到热的人出卖了他的身份
他把铅笔削断，又重新削出了一截
一大朵向日葵的阴影覆盖在他身上
一片水域包含了一片沙漠
这个孤独的孩子自言自语，走出人群
多少年过去，一种怀念不断消散
我们的亲近来自同样的血液，不是a,b,ab，也不是o
这是从消逝开始的汇聚
从奇异开始的寻常
我把太阳放在他曾经放过的位置上
但是从来不反对
风把草籽吹到沙漠上
◆活着
这是多么好的事情：我可以怀念他们，鄙视他们
可以在小姨的坟头喝酒，像她喝农药一样沉迷， 微笑
如果碰巧被阳光一晒，几句诗从我的身体里
滚出来
我就把它放进纸盒里，烧给山海关的一个男人
多少年后，我们注定相遇
而现在，我可以提前爱他
也可以把世间对他的病垢收集起来，嘲笑他
然后和那么多诗人在黄昏里，在文字里打情骂俏
如果偶尔遇见了
也不妨用肉体片刻取暖
-------我承认这里面的爱，它的纯净和单薄
都让我窒息
5.对余秀华的诗歌分析
吻我，如果你的唇和窗外的那棵树
一样安静
你一定不会责怪我有些冷凉的额头
和我
婉若秋天的内心
请看着风里的落叶拥抱我
不要探究我身体某处的夜色
不要计算
我留给你的余温
秋天正好，风正好，温度正好
我们约好这一次相恋
并在下雪之前
老去，不动声色
二.
掸一掸你眉间尘埃
把你的过往埋进一场花开
而我没有退尽的痛楚
是一首无词的小令
供你来猜
为你沏一壶茶，然后
我们的日子在两颗盐里打开
浅浅的咸
抵消我们下一次险滩上的
泪滴
你不说话的时候
我们更接近一场白露
我翻阅你心事时
就可以漫不经心
三.
我们挽手踏进生命的清浅
果实诉说，言语纤细
我给你的
不企及夜晚
但靠近月色
我说，每一棵草都会开花
我们把手伸进一棵草的内心
只听取
她在黄昏里的声音
而你在做这些的时候
递给我一个眼神
就好
她的诗多半带有那种温柔，一种感冒似得温柔。令人感动，发自肺腑的动容，可以很快与读者产生共鸣。
6.余秀华的诗歌经典语录
幸福如一片叶子含在嘴里
这个三月，走得小心翼翼
我不知道我是否能够获取水分
并从一条经脉上
得到秋天的走向
想让我的一个短句穿过秋天的埋伏
天凉的时候，我怀抱紧张
回首，还会惊心
我不知道我身后的脚印
是否如一个酒杯
怀揣着月亮
我开始信任我的平凡，我的世俗
和一钱不值
我把一个句子放在山后长长的斜坡上
让叶子盖满它的身体
可我不知道
哪一片叶子的泪光
会得到整个秋天的原谅
7.余秀华的诗
风吹2015-01-16黄昏里，喇叭花都闭合了。
星空的蓝皱褶在一起暗红的心幽深，疼痛，但是醒着。它敞开过呼唤，以异族语言山民 2015-01-13你把我灌醉，说镇上人群聚集。
但我想着山里的一棵槐木你把我灌醉，说有人请我跳舞。但我想着山里一棵落了叶的槐木照着我的阳光，能照着槐木北面的小松鼠洞，照着它慌张的母亲爱。
雪下到黄昏就停了 2015-01-09阳光好的院子里，麻雀扑腾细微而金黄的响声枯萎的月季花叶子也是好的时光有序。而生活总是给好的一面给人看另外的一面，是要爱的我会遇见最好的山水，最好的人他们所在的地方都是我的祖国是我能够听见星座之间对话的庙堂唯独我，不是唯有这一种渺小能把我摧毁，唯有这样的疼不能叫喊 抱膝于午夜，听窗外的凋零之声：不仅仅是蔷薇的还有夜的本身，还有整个银河系一个宇宙 ——我不知道向谁呼救这是在新浪上发的博客，最上面的那个是最近更新的。
8.余秀华的诗歌风格
余秀华的诗歌中有许多爱情诗。作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。
她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。
她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。
