新闻配音的论文(谈新闻播音如何体现新鲜感,播音专业论文)

1.谈新闻播音如何体现新鲜感,播音专业论文

新鲜是新闻的灵魂。

新闻播音的“新”是指新鲜感，新鲜感从听众接受的角度讲，就是要使听众鲜明感觉到播音员报道的是他们感兴趣的最新鲜的消息，从而吸引他们的注意，并从中受到感染；从播音的角度，新鲜感是把新闻的新闻点迅速告诉受众的迫切感。 受众之所以喜欢新闻节目，主要原因是他们通过这一途径，能够快速、准确地获取更多的知识、信息。

优秀的广播新闻播音能使信息准确生动，让受众增加收听欲。具备新鲜感的新闻播音，才能够吸引听众，使听众听了感到新鲜，愿意听下去，乐于接受，才能达到新闻宣传、教育鼓动的作用。

如何表现出广播新闻播音的新鲜感呢？ 新闻播音是从两方面体现 “新”：首先，新闻内容的新是新闻播音体现新的一个重要因素。其次，新闻播音体现“新”播出“新鲜感”，也是新闻体现新的重要手段和形式。

广播新闻播音作为有声语言的艺术，要对稿件作二度创作，将稿件内容表达得准确、生动、优美。优秀的语言表达，充满新鲜感的播报，会使广播新闻节目鲜活生动。

一、找准新闻点 知道新闻“新”在哪里，抓住“新闻点”，是政策新、方法新、技术新，还是新变化、新举措、新发展。这就要求新闻播音员具备新闻工作者的素质，具有较强新闻敏感，在新闻稿件来得及、备稿时间短、备稿量大的情况下，能够很快找到“新闻点”，在播报中播出逻辑性，体现新闻的新鲜点；这就要求播音员要做一个杂家，涉猎各方面的知识，提高自身知识修养，平时勤勉学习，积累深厚的知识功底，了解国家、社会、工作、生活中各种新变化、新事件、新问题，使自己尽可能做个杂家。

二、抓住新闻的基本特征 体现新鲜性、时效性是指新闻内容不仅要新鲜，而且报道要讲究时效，时效性可以说是新闻报道者报道具有新意的事实的时间效率。新闻播音体现新鲜性、时效性播报时就要注意： 1.准确流畅的语言表达。

流畅准确的语言表达是播出新鲜感的前提，句子像一颗颗珍珠，要靠内容这根线把它们串起来，使受众明白无误理解稿件的意思。中央人民广播电台著名的播音员陆洋曾说：“播新闻不能一句一句地摆，要做到整体出击，一气呵成。”

如果在播新闻时，一句一句地摆，不能按内容去组织语言，就会使新闻播得比较散、比较平，达不到明快流畅的目的。 尤其是广播新闻稿件，文字越是简练概括，每个字的作用就越不能忽视。

有些播音毛病，如尾音拖长，字音不准；播长句子时由于气息控制不好造成句头冲，句尾弱；或者因为气息托不住而造成语句速度加快，语调下滑等等，在其他的节目形态中可能不会显得很突出，但是在广播新闻节目中就会被放大。 掌握停顿，控制气息。

有些播音员，特别是新手在播新闻时，在大的段落、层次之间不敢大胆地停顿，听不出层次、段落的区别，更不用说让受众感受到新闻的新鲜感了。其实层次、段落间的较大停顿，不仅不影响播出的完整性，掌握得恰当、运用得巧妙，还会增强文章的节奏感和完整性。

在若干小停顿中加上几个大停顿，在连续的语流中恰当地断几下、停一停，会产生动静结合、以静显动的效果。 2.重视重音的使用。

由于广播新闻语言特点上的限制和真实性原则的要求，在表达方法上受到了一定的约束，一般没有感情的大起大落，语言的变化也少有大的起伏。一些夸张的表达手法如模拟、渲染、虚声、颤音、气音、哭音等不能使用。

发音时要气息下沉，唇舌灵活有力，吐字清晰，语调自然，节奏明快。与通讯、评论文艺播音相比，新闻播音有其特殊的要求，它不以模拟生活形态为目的，而是通过生活中少有的规范，以严整的语言形态来传递信息，所以主要的外部技巧的使用也有很大的局限性，不能融入自己过多的个人感情。

但是声音作用于人的听觉，如果是单调、无变化的，就会令人生厌。要引起受众的兴奋，就要有强弱轻重和节奏的变化。

播音时最能表达主题的词语和与主题有关的人名、地名、时间、事件都必须突出表达，而非重要词语则可以一带而过，找准重音强调重音可以起到提纲挈领的作用，可以让受众有一个明确的收听目的，同时也就更好地彰显新闻新鲜感。 “新闻点”要让受众接受就要注意重音突出，找准新闻点，强调“新”之所在，让受众不用费神费力一听就明白，一看就知道，就能抓住新闻点，所以新闻播音员一定要在找重音上下功夫，找准重音加以突破。

3.积极的情感运动。播音时要将全部注意力集中在对稿件的理解和传达稿件精神上，再理性地进行分析，最后通过形象生动鲜活的语言传达给听众。

在最后这个传达的环节上，要求播音员给新闻内容附上感情的内核，这样才能明确地表现新闻内涵，使新闻播音产生新鲜感。缺乏感情的播音就像是只有色没有香和味的菜一样。

感情的投入要适当地把握分寸，“感而不入”。“不入”的前提是“感”，即调动起自己的积极性，将情感融入到播音中来。

“不入”就是不要完全陷入感情中，而忘记客观叙述。要在冷静中思考，在不改变稿件的基础上让受众从语句的字里行间中感受到一定的意义。

4.语气鲜明，节奏明快。新闻播报时，语气节奏的变化，会吸引受众的注意，让受众产生新鲜感。

节奏在体现。

2.关于新闻的论文

新闻媒介对社会大众的影响很大。

其中既有积极的因素，也有消极的影响。特别是在新闻媒介过度追求经济利益，而社会大众对新闻媒介的依赖又日益加深的时候，这种消极影响就愈加明显。

因此新闻媒介必须坚持客观公正的原则，加强社会责任感，才能保障媒介本身的健康发展。 新闻媒介具有选择信息和解释信息的权力，因而也就获得了控制社会的能力。

随着高科技的发展，新闻媒介的权力还将得到进一步的增强。面对媒介日益增强的权力，社会学家拉扎斯菲尔德和默顿就表示出极大的忧虑，他们认为“大众媒介是一种既可以为善服务，又可以为恶服务的强大工具；而总的说来，如果不加适当的控制，它为恶的可能性则更大”。

新闻媒介在一定程度上被新闻来源所利用，比如很多的娱乐休闲、房地产信息、饮食旅游等类的新闻稿件，就是由企业机构、经营销售部门提供，略经记者润饰加工的公关文稿；而一些关于影视讯息、文化动态、服装展示一类的稿件则往往直接被当作新闻刊发。商业影响公众舆论，最终目的当然在于促销产品。

如果得不到有效的监控，他们的行为很容易沦为恶性的新闻“炒作”，即利用新闻媒介对新闻事件进行缺乏客观公正性的报道。 制造新闻和炒作新闻并非公关人员的专利，能够娴熟地使用这一利器者，大有人在。

如广州一名自称影视歌三栖明星的女子推销自己也有高招，先是自曝拒拍三级片的新闻，随后又花10万元在报纸上登出整版的征婚启事，强力“轰炸”传媒，一时之间成为粤港传媒竞相追逐的目标。就连恶作剧也能利用新闻媒介取得轰动效应。

新闻事业是社会公众的事业，某些社会团体和个人，通过制造和炒作新闻，利用公众对新闻媒介的信任来达到自己的目的，这实际上是对社会准则和公众利益的践踏，也是对新闻事业的破坏。但是，就此将一切归罪于新闻来源显然是不合理的。

对于新闻事件，新闻媒介应该向公众提供完整、公正、真实、准确的报道和评论，这是新闻媒介的责任所在。毕竟，新闻来源没有责任对公众负责，受众可能得到什么样的新闻信息，这是由媒介“把关人”决定的。

既然如此，新闻媒介能如此轻易地被新闻来源所利用，就必须对媒介把关人提出质疑：新闻媒介的媒介道德和社会责任感何在？新闻媒介分析和甄别新闻事件的原则是什么？ 作为社会雷达的新闻媒介，人们赋予它的首要职能就是监视环境，即要求新闻媒介必须全面、准确、客观地反映现实社会的真实情景，再现周围世界的面貌及其重要发展。当今世界越来越纷繁复杂，人们已经很难直接去感知、理解和把握周围的现实世界。

对于绝大多数人来说，实性世界实际上已经成为“不可触、不可见、不可思议的”了；只有通过大众传播媒介，人们才能感受到这个“不可触、不可见、不可思议的”世界。新闻媒介给广大受众提供的是一个可知可感而且仿佛也能够亲身经历的实性世界的投影———虚性世界。

媒介是人体的延伸，人们把新闻媒介看作是自己的眼耳舌鼻身的延续，将媒介对新闻事件的报道视为耳闻目睹的亲身经历，如同信任自己的耳、目一般信赖新闻媒介。人们把新闻媒介当作自己的代言人，相信新闻媒介能够忠实行使监视环境的社会职能。

但是新闻媒介并不完全等同于人们的眼耳舌鼻身。受众不可能如同控制自己的耳、目一样约束新闻媒介，人们通过新闻媒介所感知的，终究也不过是无法亲历的虚性世界。

而新闻媒介倒是可以利用这个虚性世界控制对新闻事件的传播和对新闻事件的解释，进而左右人们对现实世界的理解和判断。从这个角度看，新闻媒介又不简单地是人体的延伸。

这个虚性世界是否能够成为实性世界全面、客观、真实的投影，并不是由广大受众的意愿决定的，它完全取决于由实性世界向虚性世界转化的最重要的中介环节，即我们所讲的媒介把关人。当媒介利益与公众利益发生冲突时，如果可以允许把关人将媒介利益置于公众利益之上，实际上就等于允许把关人利用新闻媒介，从媒介利益出发来解释世界和反映社会，操纵社会大众服从于媒介的需要；实际上等于允许把关人假借公众利益的名义谋求媒介利益。

这样，对于广大受众，新闻媒介必然成为滥用社会所赋予的权利为媒介本身谋利的欺骗者，而不可能是准确客观地反映现实世界的社会雷达。 媒介组织同时也是一个营利机构，也要遵循以最少的投入，赢得最多的受众，获取最大利润的商业经营原则。

但是媒介的活动不能完全等同于商业行为，媒介组织的经济利益不应该成为衡量新闻价值的最高标准。 由于新闻媒介的商业利益主要来自广告收入和商界赞助，新闻媒介的经济活动能力全都表现在是否能将最大多数的观众带给广告客户，如果媒介组织把商业化作为其原则基础，以提高收视（听、阅读）率为媒介活动的中心，那么面向受众就成为迎合受众、面向市场、面向经济效益的代名词。

如果完全按照市场的需求传播新闻信息，媒介所反映的现实世界必然是片面而扭曲的。 如果媒介组织完全把媒介活动看作商业行为，以提高收视（听、阅读）率作为媒介活动的绝对中心，以媒介组织的经济利益作为衡量新闻价值的标准，那么媒介组织完 全有可能根据市场的需。

3.我要一篇关于新闻专业毕业的论文

先，我要怀着崇高的敬意由衷地感谢杨小玲副教授对于我论文进程中的亲切关怀和悉心指导。

在论文研究过程中，她用严谨细致的治学态度和优雅亲和的人格魅力深深感染和激励着我，帮我开拓思路。从治学到做人都让我有了新的领悟和认识。

同时，我也要将自己的敬仰之情和感谢表达给陶喜红老师和戴益民老师。陶喜红老师既严谨求实又不乏风趣幽默的钻研精神、戴益民老师顽皮刁钻中透出知识和哲理的教导风格，都给了我新的启迪。

感谢大学中传授我知识的所有老师，四年来，你们带着我共同在新闻专业课程研究中成长，对于我而言，你们不仅是良师，更是益友。 另外还要感谢每一位对我论文研究和写作给出帮助的朋友： 感谢屈塬同学授予我使用其可爱的小笔记本电脑的权利，让我顺利完成与导师的交流和论文的修改。

感谢戴觅文女士在论文写作初期给予其唯物主义独特眼光和角度的指点，以及经验的传授，让我在论文研究方向和选题上有了比较顺利的第一步。 感谢寝室室友四年来一起风风雨雨相互扶携度过每一次苦难，彼此激励学习研究，共同求得专业进步。

朋友一生一起走，我们共期美好未来。 感谢实习工作中的领导和同事给予我的帮助和支持，包容和理解。

让我在实践中获得真知，提取理论和资料来源。 感谢爸爸妈妈，让我来到世间，经历美好与苦难，学会成长。

感谢谷歌拼音输入法、微软、百度、学校图书馆。 过几个时辰，偶就要要要“大便”啦。

中午慌慌张张印了堆资料，花了偶不少银子……碰到已经“大便”完事的其他院同学，说了几句，我就尖叫一声头也不回地跑了。 要好好记得自己这一刻的样子。

某天热疯了。

就。

扎了两个。

自己把自己笑死。

想起小时候光着身子穿着小裤衩在街道跑的样子。

貌似就是这个发型。

拜拜。我们最后的合照。

但愿未来如果遇到，我们会还是如亲人般彼此熟悉亲切。而你还是在我面前那么好那么乖乖牌。

拜拜。happy ending,it's so fine！ 上午照了毕业照，窜到前排凳子上面与老师并排坐着去了，真过瘾…… 本来不想照的，觉得没有啥米意思。

军训的时候我就米有照，还跑出去玩了，也没有人发照片给偶，偶也米有交钱所以没有什么特别感受。后来听xsj一个同学说，毕业时她也是懒得照，最后有“好心人”发给了她好几张大大的照片，结果发现里面根本没有自己，还交了冤枉钱，那种感觉……吐血身亡……哈哈，一听，我就想得到我要是那样子肯定会吐血的。

就还是乖乖早起去照相了，就为了小小的一块我的肉肉和厚厚头发出现的机会。偶可不要到时候发下来照片那么大几张，竟然米有自己，oh,my god。

4.毕业论文

去百度文库，查看完整内容>内容来自用户：mojiezhaoyang云南艺术学院毕业论文浅谈电视节目主持人在节目中的创新（XXXXXXXX）指导教师姓名：白倩职称职务：编辑指导教师单位：云南人民广播电台地址：申请学位级别：学士专业名称：播音与主持艺术论文提交日期：2017年4月10日论文答辩日期：2017年4月23日学位授予单位：云南艺术学院授予日期：摘要：本文大体介绍了影视配音创作的前提，录制前期作为培养你演员该如何准备，以及录制时的技巧及应对方法。

本文通过理论依据来分析问题，进行了大量资料的搜集和阅读，同时也和相关的部分从业人员进行了解和交流，最终对影视配音有个大体的了解。关键词：状态、基调、影视配音、角色塑造、配音艺术、业务素质、团队合作众所周知，我们所指的“配音”，即为已经完成的影片（或电视剧）配上对白。

为国外的影视剧配上中文对白称译制片配音；为国产影视剧配上人物对白称后期对白配音。可见，配音是一种纯语言的创作过程，配音艺术是一种语言艺术。

配音艺术是集艺术性与技巧性于一身，并且是在半开放的状态下进行的，同时给配音演员可发挥的空间也很有限，这是配音艺术不同与其他艺术的地方。配音是影视作品中不可或缺的一部分，并且起着画龙点睛的作用。

在给影视作品配音的时候，许多人往往无从下手。一些是像我们这些即将踏入社会，并要参与到这项工作的学生们，做事没有任何的层次，只知道照本宣科；另一些人则会兴致匆匆的参与到工作中，1.《玩具总动员》刚。

5.新闻配音中如何把握情感

在情感的把握上，我们可以依靠重音、断句等手段为文章划清层次，该连的时候连，该停的时候停；在语音节奏上要均匀，不可时紧时松，时快时慢。

通过语调的轻微变化体现舆论对新闻事件的看法，引导听众思考。比如，我在10年的关于攀枝花暴走妈妈要减肥为儿子捐肾的新闻配音的处理。

本身事件已经很感人了，记者的报道，画面呈现也都很煽情，那么如何在配音中让这种情绪，情感延续呢？首先，我采用了比平常新闻稿略慢的语速呈现新闻事实，使大家有更充分的时间和节奏来了解清楚事件的始末，其次，抓住细节重音的处理，强化重点内容，并且运用虚实结合的方式让情感升华，从而凸显母爱的伟大。此外，还要特别注重电视新闻配音的对象感 对象感的获取和把握为什么会有助于人文精神的体现呢？因为我们在播发一篇稿件或主持一档节目时，必须要明确这样几个问题：这样的稿件，这样的栏目，这样的内容，这样的形式，这样的宣传目的，在今天应该给什么人看？哪些人最需要看？看了以后会有什么反应？播给什么样的人看最能增强我们的播讲愿望，最有利于达到播放目的？对这些问题的准确认识和把握，能促使配音员和主持人尽快进入播讲时的“思想感情运动状态”，由此也体现着配音员和主持人的传达态度，实际上就是人文关怀的体现。

6.关于新闻采访的论文

新闻学与传播学的关系[摘要]：随着传播学的发展，新闻学与传播学以及相应的新闻教育与传播教育之间出现了某种程度的紧张，先后产生了不同乃至对立的看法：或主张新闻学吸取传播学来完善自身，或倡导用传播学来取代新闻学，或批评传播学统治了新闻教育。之所以出现这样的分歧，一个重要原因在于对新闻学与传播学的异同缺乏深入的体认。本文在回顾有关讨论演进轨迹的基础上，从研究对象或研究领域、研究层面或学理层面、学术立场或学术取向、研究方法等方面，深入辨析了新闻学与传播学（主要是大众传播学）的异质性与关联性。由于新闻学与传播学之间的异质性与关联性相互交织，我们应当更加理性地审视新闻学与传播学的关系，促进彼此间的互动与吸取，使其相互促进、相得益彰，从而使新闻学与传播学获得更大的发展，不必人为轩轾，制造“你死我活”的无谓争论。 [关键词]：新闻学 传播学 学科关系一、讨论新闻学与传播学之关系的历史回顾 自1978年开始引进、介绍西方传播学以来，新闻学与传播学的关系就逐渐呈现在国人的学术视域中。这是因为，要阐述什么是传播学，就牵涉到与新闻学的关系。譬如，早在80年代中期，就有研究者断言：“传播学重视理论研究，而新闻学重视业务研究；传播学以‘学理’为重点，新闻学以‘术’为重点。”[1] 显然，这样的比较已涉及到新闻学与传播学的关系问题。 进入90年代，新闻学与传播学的关系成为学界关注和讨论的学科建设问题。1992年，王泽华在《新闻学和传播学之比较》一文中比较了新闻学与传播学的异同，提出“新闻学是大众传播学的不同层次和分支，但传播学又不能代替新闻学。” [2] 从此，新闻学与传播学的关系，特别是传播学能否取代新闻学，就逐渐成为人们关注的问题。 1996年，喻权域《关于新闻学与传播学的调研随记》写道：1995年6月在成都出席第四次全国传播学研讨会期间，作者利用会议空隙“与来自各大学新闻系、新闻研究所和报社、电台、电视台的学者专家，就新闻学与传播学的问题，交换了意见。”结果，“接触过的所有学者专家，几乎一致认为：不能用传播学取代新闻学。”[3] 作者就新闻学与传播学的关系开展调研，且强调“不能用传播学取代新闻学”，显然包含了一个前提性问题，那就是学界已经出现了“用传播学取代新闻学”的观点。 检索有关文献，不难发现90年代中期确有一些学者提出了这样的看法。1994年，明安香在《新闻学向传播学的历史性发展》一文中写道，随着传播媒介的迅猛发展，“‘新闻学’这一传统概念和术语同其所研究的众多媒介对象、庞杂的传播实践相比，就像恐龙蛋同其破壳而出迅速为庞然大物的恐龙一样，极不相衬、极不适应。”因此，“当前世界上新闻学正在向传播学发展”，这是一种“历史性趋势”。而“我国的新闻传播事业已确定无疑进入了大众传播阶段。为了适应国内外形势的发展，我国新闻学研究及时转入到以传播学、大众传播学为主的研究，已经势在必行。”[4] 尽管明安香没用“取代”一词，但文章内容特别是结论确乎有“以传播学取代新闻学”的意味。1995年，邵培仁在《新闻传播学》一书中则明确提出：传统新闻学“正一步一步地走向衰老，即将成为‘一门绝望的学问’”，“给新闻学植入新的基因，注入新的血液，引进新的方法，是新闻学获得新生的唯一出路”[5] 。因此，“用新闻传播学取代新闻学，再以传播学替换新闻传播学，这实在是社会的需要，时代的趋势，历史的必然，并不以那个人的意志为转移，也没有任何力量能够左右它、阻挡它。”[6] 其后，邵培仁在一篇论文中又重申：“用‘新闻传播’取代‘新闻报道’、用新闻传播学取代新闻学乃是大势所趋、势在必行。”[7] 邵培仁的说法是“用新闻传播学取代新闻学”，不过他又说“再以传播学替换新闻传播学”，将其观点概括为“用传播学取代新闻学”，似乎不成问题。与邵培仁的主观设想不同，裘正义则从事实上判定传播学已开始取代新闻学。他在一次研讨会上说：“学科的发展即意味着否定。传播学通过自身的研究已部分地取代了新闻学。”[8]

7.关于播音主持的论文

今天，有口才就是人才，是人才就应当有口才，口语交际是最直接，最及时，最经济，最有效地了解，考核人的才华志趣的"窗口"，口才不仅是传递信息，交流思想的手段，还可以成为审美创造的手段.就经济工作而言，沟通信息，协调事务不仅要写，而且也要说；协商洽谈，要能说会道；争辩解纷，要能言善辩；谈心劝慰，要娓娓动听，"听君一席话，胜读十年书"；谈判交涉，要既能鞭辟入里，直陈要害，又能睿智幽默，应变自如，一如诸葛亮.随着现代通信和传声技术的迅速发展，口才已成为人才内涵的重要部分. 讲话也要讲效益."美言一句三冬暖"，人们欢迎的是既有实际内容而又充满艺术色彩的讲话，讨厌那种讲话罗哩罗嗦，装腔作势的陋习话风；也不满意那种照本宣科，冗长沉闷的报告方式.要说话成功，既要提高口才艺术，高尚的情感和渊博的学识是口才的坚实基础，勤学苦练加自信，勇气是提高口才的必由之路；又要精心准备，世界上多少说话艺术家之所以能妙语连珠，声遏行云，无不是在讲话，演说之前作了精心准备的——把要讲的话写成演说（讲话）稿或提纲，至少打好腹稿. 说话的交际功能及特点 列宁说过，"语言是人类最重要的交际工具".《列宁全集》第20卷，第393页. 说话根据某一话语要表达什么，选用何种方式，达到什么目的的不同，常常可有八种功能： 1. 表白，表达说者的感受. 2. 情感，说者用言语打动听者或听众. 3. 指令，说者用言语影响听者行为. 4. 执行，说者用言语改变听者状况，如授奖，宣判等. 5. 人际交际，如寒暄，纯粹是保持或建立接触. 6. 信息，说者用言语传递信息，改变听者认识状况. 7. 自白，说者自言自语，这是思维活动的外化，有时可是预想说话的反馈的测试活动. 8. 审美创造，利用巧妙的说话艺术和悦耳的韵律，使人得到美的享受. 口语交际中，往往可以先后或同时体现几种功能. "言为心声"，说话和写作都是大脑思维内在语言的外化形式，然内在语言和外在语言的运行并不同步，又有区别："心声"非常真实，形象，十分生动和开阔：思想可以说是无比广阔，深邃的，"想"永远比"说"和"写"更富于色彩和魅力."心声"作为思想，意识在头脑中的显现又具有跳跃性，朦胧性的特点."言"则具有间接性，顺序性，鲜明性和浮雕性.尤为值得注意的是"心声"表述很快，而言语，文字表达却慢得多.电台播音员每分钟一般播120~180个字.说话速度还算快一些，而书写每分钟一般只能写20个字左右.因此，文章可以酝酿多时，说话却必须现想现说.平时聊天，议论，问答，三言两语，说起来并不困难；如果大庭广众之中，要连续说上二三分钟以上，内容正确，条理清晰，得体动人，那就比较困难了.而且说话总有个场合，现场有种种情况如听话人的情绪变化，意外的干扰，异议的提出等等，说话人随时得审时度势，及时调整话语，才能把话说得成功.人们听时，语流在头脑里暂留时间一般不超过7~8秒钟，说话人边说边监听，不可能及时校正话语，常常容易产生前言不搭后语，重复，成份欠缺，次序颠倒，词语配合不当等毛病；不过，这些只要控制在最低限度之内，并不影响表达效果，反可增加现场的亲切感. 只有谙熟于心，才能娴熟于口，妙成于文.心想，口说，手写各有长短，我们要善于想，工于写，巧于说.说话是人们传情达意，交流思想的手段.既是手段，就有高低优劣之分.有人口若悬河，高谈阔论；有人期期艾艾，不知所云；有人谈吐风雅，妙语连珠；有人语言干瘪，词不达意……总之，这些人虽然都不是哑巴，但说起话来却有着天渊之别.这说明话不是随便就能说好的.人们把说话的技巧称作"口才"是很有道理的.口才和其他的技能一样，也需要学习和培养. 中国有句古话："与君一席话，胜读十年书."的确，跟那些具有口才的友人交谈是件愉快的事，比上戏院或听音乐更能振奋精神.良好的话语可以带给你愉悦和欢畅，帮助你增加知识和修养，激发你的创造力，也可以增进人们感情的融洽. 但是，有些人认为，只要自己有才干，不论有无口才，也同样可以到达成功的彼岸；有些人以为，自己将来既不想当教师，也不想当企业家，更不会当外交家，口才的学问是可有可无的.殊不知，在对外开放，对内搞活的形势下，在科技突飞猛进的现代生活里，人们对口语表达的要求更高，而往往又可借助口才向对方显示自己的能力 口才决不是只凭两片嘴皮子和三寸不烂之舌即可，而是一种综合能力的体现.一个善于说话的人，必须具有敏锐的观察能力，能够深刻地认识事物.只有这样，说出话来才能一针见血，准确地反映事物的本质.说话还要有严密的思维能力，懂得怎样分析，判断和推理，说出话来才能滴水不漏，条理分明.知识渊博，说出话来才能生动感人.正因为如此，口才是用口语表达思想的一种巧妙的形式，是一门说话的艺术，是人才综合能力的体现. /c?word=%D3%D0%3B%BF%DA%B2%C5%3B%BE%CD%CA%C7%3B%C8%CB%B2%C5&url=/zdyc/kjs/kzj%5F0700110%5F1/4%2Edoc&b=0&a=40&user=baidu。

8.求助播音主持专业的兄弟姐妹们

如何做好新闻配音？ 作为广播电视这个以有声语言为中介，以声音想象感知宣传对象的媒体，配音员是至关重要的，它影响着新闻宣传的效果。

因此提高新闻配音的质量，是我们配音员的责任，也是一项重要的基本功。那么，作为一名新闻配音员，怎样才能使自己的配音锦上添花呢？ 一、要具有高度的政治责任感和事业心 新闻配音员是党的宣传员，肩负着宣传党的路线、方针、政策，宣传两个文明建设中的好人好事，启发教育群众的重任。

新闻配音员作为新闻工作者，社会责任是重大的，在人民心目中的地位是重要的，被人民群众看成是党和政府的代言人。所以，以对党、对人民高度负责的精神来完成每一次配音任务，是新闻配音员的神圣职责。

二、要深入理解稿件 配音是以稿件为依据的再创作。是在文字稿件的基础上，经过配音员的理解、感受后转化成为有声语言反映给广大听众的一个过程。

这其中的转化，不仅是把文字符号用语言表现出来，更重要的是情感的升华。所以，我认为认真备稿，深入理解稿件是配音的重要环节。

新闻稿本身蕴涵着记者的情感在其间，因此，它需要配音员在配音上下功夫，通过配音员对稿件的深入理解、努力挖掘，使配音尽可能产生好的效果。在备稿中只要配音员对稿件的理解深一些，表达准确的把握就多一些。

新闻稿件尽管没有具体的人物再现，情景描写，但作者生活在客观世界中，对发生的事件，由于角度和立场不同，写出的稿件有褒有贬，这就决定新闻配音必须有情。但是由于稿件的特点所至，它的情有别于通讯、故事、广告，在表达手段上有自身的特点。

不是自我陶醉，必须符合稿件所反映的客观事物的情理。要把情融于理中，使情合于理，理中含情。

新闻稿件在很强的政策性。配音员作为党的宣传员，在配音的情感处理上，一定要掌握政策分寸，褒贬适度。

例如在播出一篇客观反映社会上一些有损群众利益的事件的稿件时，在配音处理中，感情的分寸要符合批评、教育政策，而不能像揭露重大犯罪案件那样，可采用严肃的基调，再加进批评、规劝的语气，语速平衡一些，这样播出，感情的把握就比较合情合理，并具有感召力。 三、要处理好个人感情与稿件感情的关系 新闻配音的感情是配音员理解稿件后产生的符合稿件内容的情感。

这个感情是有党性原则的。必须强调，配音员所代表的不是“自我”的个体，而是党的代言人。

所以，不能以个人的好恶来确定配音的感情。例如，在拿到一篇颂扬社会上好人好事的报道后，要求配音员以对些人物、事例由衷的赞美的情感来播讲，如果此时配音员心情很烦乱完全没有心情用饱满的感情来展示稿件的内容。

那么，应该采取一个什么样的基调呢？以个人的感受播显然不符合稿件主题，作为配音员，配音不能以个人意志为转移。在生活中，我是我个人，我可以发表自己的见解，表现自己的喜、怒、哀、乐。

但在话筒前，我就不是单纯的个人，而是政府的代言人了。配音员的工作也要求配音员不能把自己的好恶带入对稿件的再创作中去，不能用个人的感情代替广播宣传。

而要按稿件的主题精神，暂时抛开个人的烦恼和苦痛，用客观的感情基调播出。 四、要永保鲜活力 新闻以最直接、最迅速地反映现实生活，为人们喜闻乐听。

但是时间一久新闻配音会缺少情感加上配音时间一长，极易产生单调感，容易播的油腔滑调。要使新闻配音的感召力持久下去，配音员除从高度的事业心和责任感上严格要求自己外，还要创造一些条件，拓宽活动领域，不断变换形式代替单一在室内配音的方式，以产生新鲜感。

新闻配音如何锦上添花表现在以下两个方面，一是新闻事件的价值以及记者的采写水平；二是配音员的理解表达能力。没有好的稿件，很难产生好的配音。

记者与配音员对话，互相交流切磋。配音员可以把自己对稿件的配音感受讲给记者听，根据配音特点，向记者提出建议。

记者也可以把自己对配音的看法及听众的意见反映给配音员，使编播互相了解，共同提高。 五、要注意语言表达技巧 由于新闻写作有自己的特点，情感的表达很少起伏，语言多是涓涓细流。

配音员如果语言基本功不过硬，就很容易把稿件播散、播平。要提高新闻配音的水平，必须运用好语言表达技巧。

首先要掌握停顿，控制气息。有些配音员，特别是新手在播新闻时，在大的段落、层次之间不敢大胆地停顿，听不出层次、段落的区别。

层次、段落间的较大停顿，不仅不影响播出的完整性，掌握得恰当、运用得巧妙，还会增强文章的节奏感和完整性。在若干小停顿中加上几个大的停顿，在连续的语流中恰当地断几下，停一停，会产生动静结合、以静显动的效果。

这个停顿一定要恰如其分，在停顿的时候要保持意连，控制好气息，保持语气的连贯性，使配音完整统一。 其次是处理好重音，加强节奏感。

声音作用于人的听觉，如果是单调的、无变化的，就会令人生厌。要引起人的兴奋，就要有强弱轻重的变化。

要使新闻配音“不平”，强调语言的节奏，处理好重音和重要语句很重要。新闻稿件中那些最能表达主题的语句，或与主题有直接关系的人名、地名、时间、数字都需要突出表达。

与之对应的一般词语，就相。